Un nouvel album d’annoncé pour le prolifique Bradford Cox, sous son projet solo Atlas Sound.
‘Parallax’, son troisième L.P., sortira le 8 novembre prochain sur 4AD, qui nous offre d’ores et déjà trois titres en écoute pour nous faire patienter.
A en croire la pochette, et ce ‘Te Amo’ pas vraiment convaincant, on peut tout de même redouter que cette voix en retrait, qui faisait tout le charme de cette frêle chrysalide, ne finisse par se muer en un timbre un peu trop affirmé d’un apprenti- crooner au costume mal taillé.
Encore un nouvel album d’enfants des Pastels, qui souhaitent ranimer le flambeau de la scène C86.
Tout y est : coupes au bol, riffs de guitares et tambourins en avant, coeurs garçons/filles et paroles naïves sur les tourments de l’adolescence (‘I’ve got a bad feeling, it’s not going away’), de la twee pop quoi !
Ce n’est évidemment pas pour me déplaire, d’autant plus que contrairement à leurs consorts de The Pain of Being Pure at Heart ou autres Wild Nothing, les membres de Veronica Falls sont originaires de Glasgow et Londres, et cette filiation là ne s’invente pas !
Nous ne sommes pas prêts d’en finir avec le cinéma, pas plus qu’avec Blutch d’ailleurs, suite à la lecture de ce merveilleux ouvrage, qui nous confirme une nouvelle fois non seulement son talent de dessinateur, mais aussi de narrateur.
Mêlant subtilement pensées autobiographiques et références cinématographiques, le Grand Christian aurait plutôt tendance à nous inciter avec cette oeuvre à reprendre illico un abonnement pour les salles obscures du quartier Latin.
Blutch : ‘Pour en finir avec le cinéma’ (Dargaud).
En complément de cette jouissive lecture, les inconditionnels se précipiteront à son exposition à la galerie Martel, présentant certaines planches originales de cette B.D., ainsi que d’autres travaux, tout aussi talentueux.
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J’ai pour ma part été littéralement subjugué par la beauté des dessins originaux au pastel et crayons de couleurs, tirés de ‘La Beauté’ justement, cet autre chef-d’oeuvre que l’on lui connait.
Exposition Blutch
Galerie Martel
17, rue Martel
75010 Paris
Mardi > Samedi
14h30 > 19h30
Dans de telles circonstances, on espère patiemment que l’objet tant convoité épousera parfaitement le fantasme que l’on s’est construit autour de lui, repoussant toujours le moment opportun où l’on sera le plus réceptif à cette oeuvre.
De ce film, je ne connaissais jusqu’à présent que la somptueuse bande originale orchestrée par Alex North, où j’avais déjà pu entrevoir l’âpreté des dialogues entre Georges et Martha, entre des nappes de cordes et des arpèges à vous faire tomber.
A l’écran, le résultat ne s’en avère que plus sidérant !
Le jeu des comédiens vous emportent littéralement, particulièrement le couple Elizabeth Taylor/Richard Burton, qui s’en donnent à coeur joie dans cette métaphore de leur propre déchéance.
Un grand classique, à voir absolument.
Mike Nichols : ‘Who’s afraid of Virginia Wollf ?’ (1966)
R.E.M. vient d’annoncer sa séparation après 31 ans de carrière, et l’on se doit d’accueillir cela comme une bonne nouvelle.
Malgré son succès commercial, voilà enfin un groupe qui aura su garder son intégrité jusqu’au bout, en sachant tirer sa révérence au bon moment.
« Un homme avisé a déclaré un jour : « le talent, quand on est à une soirée, c’est de savoir quand partir ». Nous avons construit ensemble quelque chose d’extraordinaire. Nous l’avons fait. Et maintenant, nous allons le laisser. J’espère que nos fans se rendent compte que cela n’a pas été une décision facile. Mais tout a une fin et nous voulons le faire comme il faut, à notre manière. Cela a été extraordinaire ». Michael Stipe
‘Well they’re building a gallows outside my cell, I’ve got 25 minutes to go
And the whole town’s waitin’ just to hear me yell, I’ve got 24 minutes to go
Well they gave me some beans for my last meal, I’ve got 23 minutes to go
But nobody asked me how I feel, I’ve got 22 minutes to go
Well I sent for the governor and the whole dern bunch with 21 minutes to go
And I sent for the mayor but he’s out to lunch, I’ve got 20 more minutes to go
Then the sheriff said boy I gonna watch you die, got 19 minutes to go
So I laughed in his face and I spit in his eye, got 18 minutes to go
Now hear comes the preacher for to save my soul with 13 minutes to go
And he’s talking bout’ burnin’ but I’m so cold I’ve 12 more minutes to go
Now they’re testin’ the trap and it chills my spine, 11 more minutes to go
And the trap and the rope aw they work just fine, got 10 more minutes to go
Well I’m waitin’ on the pardon that’ll set me free with 9 more minutes to go
But this is for real so forget about me, got 8 more minutes to go
With my feet on the trap and my head on the noose, got 5 more minutes to go
Won’t somebody come and cut me loose with 4 more minutes to go
I can see the mountains I can see the skies with 3 more minutes to go
And it’s to dern pretty for a man that don’t wanna die, 2 more minutes to go
I can see the buzzards I can hear the crows, 1 more minute to go
And now I’m swingin’ and here I go …’
Nick Cave & The Bad Seeds : ‘The Mercy Seat’
L.P. ‘Tender Prey’ – 1988 (Mute Records)
‘It began when they come took me from my home
And put me in Dead Row,
Of which I am nearly wholly innocent, you know.
And I’ll say it again
I..am..not..afraid..to..die.
I began to warm and chill
To objects and their fields,
A ragged cup, a twisted mop
The face of Jesus in my soup
Those sinister dinner meals
The meal trolley’s wicked wheels
A hooked bone rising from my food
All things either good or ungood.
And the mercy seat is waiting
And I think my head is burning
And in a way I’m yearning
To be done with all this measuring of truth.
An eye for an eye
A tooth for a tooth
And anyway I told the truth
And I’m not afraid to die.
Interpret signs and catalogue
A blackened tooth, a scarlet fog.
The walls are bad. Black. Bottom kind.
They are sick breath at my hind
They are sick breath at my hind
They are sick breath at my hind
They are sick breath gathering at my hind
I hear stories from the chamber
How Christ was born into a manger
And like some ragged stranger
Died upon the cross
And might I say it seems so fitting in its way
He was a carpenter by trade
Or at least that’s what I’m told
Like my good hand I
tatooed E.V.I.L. across it’s brother’s fist
That filthy five! They did nothing to challenge or resist.
In Heaven His throne is made of gold
The ark of his Testament is stowed
A throne from which I’m told
All history does unfold.
Down here it’s made of wood and wire
And my body is on fire
And God is never far away.
Into the mercy seat I climb
My head is shaved, my head is wired
And like a moth that tries
To enter the bright eye
I go shuffling out of life
Just to hide in death awhile
And anyway I never lied.
My kill-hand is called E.V.I.L.
Wears a wedding band that’s G.O.O.D.
`Tis a long-suffering shackle
Collaring all that rebel blood.
And the mercy seat is waiting
And I think my head is burning
And in a way I’m yearning
To be done with all this measuring of truth.
An eye for an eye
And a tooth for a tooth
And anyway I told the truth
And I’m not afraid to die.
And the mercy seat is burning
And I think my head is glowing
And in a way I’m hoping
To be done with all this weighing up of truth.
An eye for an eye
And a tooth for a tooth
And I’ve got nothing left to lose
And I’m not afraid to die.
And the mercy seat is glowing
And I think my head is smoking
And in a way I’m hoping
To be done with all this looks of disbelief.
An eye for an eye
And a tooth for a tooth
And anyway there was no proof
Nor a motive why.
And the mercy seat is smoking
And I think my head is melting
And in a way I’m helping
To be done with all this twisted of the truth.
A lie for a lie
And a truth for a truth
And I’ve got nothing left to lose
And I’m not afraid to die.
And the mercy seat is melting
And I think my blood is boiling
And in a way I’m spoiling
All the fun with all this truth and consequence.
An eye for an eye
And a truth for a truth
And anyway I told the truth
And I’m not afraid to die.
And the mercy seat is waiting
And I think my head is burning
And in a way I’m yearning
To be done with all this measuring of proof.
A life for a life
And a truth for a truth
And anyway there was no proof
But I’m not afraid to tell a lie.
And the mercy seat is waiting
And I think my head is burning
And in a way I’m yearning
To be done with all this measuring of truth.
An eye for an eye
And a truth for a truth
And anyway I told the truth
But I’m afraid I told a lie’.
Après m’être goinfré des sucreries à la lavande du premier Lightspeed Champion à sa sortie, le deuxième album m’avait si rapidement écoeuré que je n’osais à peine regoûter à ces nouveautés au parfum d’orange.
Ayant quelque peu perdu de leur teneur en sucre, ces dernières se laissent de nouveau déguster, sans grand enthousiasme néanmoins, et surtout avec modération, pour ne pas friser de nouveau l’écoeurement.
Une fascinante plongée dans les bas-fonds berlinois de la fin des années 20, par un auteur qui n’a pas son pareil pour retranscrire les bruits et le rythme de la rue.
Par une savante technique du collage, Alfred Döblin fait s’enchaîner argot berlinois, coupures de journaux, brouhaha des tramways, panneaux de publicité, chansons de cabaret ou encore passages de la Bible, pour mieux nous faire partager l’ivresse de son héros, Franz Biberkopf, se faisant happé par le ventre de la ville.
Une fois son style apprivoisé, on se laisse définitivement porter par la fulgurance de cette écriture, pour en ressortir complètement essoufflé.
Face à une telle oeuvre, on ne peut s’empêcher de penser à Céline, et plus particulièrement à son mésestimé Guignol’s Band I&II.
Certains semblent même ne s’en être jamais vraiment remis, si l’on en croit la postface de Rainer Werner Fassbinder :
‘D’abord, pour être honnête, le livre ne m’a pas emballé du tout, on ne peut pas dire que j’en sois resté baba ni même que ça ait fait boum, comme il était déjà arrivé pour quelques ‘livres’, bien rares il est vrai, qu’il m’avait été donné de lire jusqu’alors. Tout au contraire, les premières pages, mettons autour des deux cents premières, m’ont si copieusement ennuyé qu’il s’en est fallu de peu que je ne repose le livre sans même l’avoir fini, et il est à peu près certain qu’alors je ne l’aurais plus jamais rouvert. Curieux ! Je ne serais pas seulement passé à côté d’une des oeuvres d’art les plus stimulantes et les plus captivantes qui soient, non – et je crois que je sais ce que je dis -, ma vie elle-même, sûrement pas tout entière, mais cependant en quelque point, pas mal en fait, peut-être de façon plus décisive que je ne m’en suis aperçu jusqu’à présent, se serait déroulée tout autrement qu’elle ne s’est déroulée là, le Berlin Alexanderplatz de Döblin dans la tête, la chair, le corps tout entier et dans l’âme, souriez si vous voulez’.
Alfred DÖBLIN : ‘Berlin Alexanderplatz‘
Nouvelle traduction par Olivier Le Lay
Gallimard – Collection Du monde entier, 2009
Folio, 2010
The Teenage Kicks Preservation Society 